Technique de prise de son stéréophonique

Un exposé complet de toutes les méthodes d'enregistrement stéréo avec des microphone n'est pas le propos de ce chapitre. Je me limiterai donc aux trois techniques les plus communes : A–B, X–Y et M–S. La configuration A–B ne peut se faire qu'avec deux micros séparés. Les méthodes X–Y et M–S peuvent toutes deux être réalisées en utilisant soit deux micros soit un seul micro stéréo. Les micros stéréos sont disponibles chez un certain nombre de fabriquants. Malgré tout pour que cet exposé soit utile nous décriront ces techniques avec deux micros séparés.

Technique A–B

Sans doute la technique la plus évidente est la configuration A–B, dite aussi Spaced Air. Cette méthode est souvent employée dans la prise de son d'une batterie avec deux micros placés au dessus de la batterie. Ce positionnement est appelé "Overhead" (OVH). Prenez deux micros omnidirectionnels, séparez chaque micro selon la "largeur" de la source sonore. L'espace entre chacun dépendra de la scène d'où vient la source sonore. Par exemple : l'espace sera plus grand si la source sonore est une chorale par opposition à un quartet. La distance entre les micros et la source sonore augmenterait également. Bien que cette technique ait été simplifiée pour cet exposé, il existe de nombreuses variantes selon la position des micros A–B et la phase d'intégrité du micro. On peut réduire les problèmes de phasing grâce au principe 3.1. Ce principe dit que pour maintenir l'intégrité de phase pour chaque unité de distance entre le micro et sa source, la distance entre les deux micros devrait être au moins égale à trois fois cette distance.

Technique X–Y

Une deuxième technique est connue sous le nom de configuration X-Y ou paire coincidental. Cette technique utilise deux micros à pattern cardioid. Les grilles de chaque micro doivent être placées aussi près que possible sans se toucher. Chaque micro devrait faire un angle droit avec l'autre (directions opposées). Utilisez l'intersection de cet angle à 90° comme repère et visez le centre de la source sonore. Les micros doivent être de même marque et même modèle. Les caractéristiques les plus directionnelles des micros cardioid permettent à l'ingénieur un meilleur contrôle sur l'interaction ou les bruits du public dans les enregistrements de concerts.

Technique M–S

La troisième technique est appelée configuration M-S (Mid-Side). Elle combine deux micros aux types de réponse différents positionnés sur un même plan horizontal. L'un est un micro cardioïd qui est dirigé directement vers le centre de l'orchestre, le deuxième micro est un bi-directionnel en forme de 8 positionné de telle façon que l'axe des lobes est perpendiculaire à l'axe du micro. Un microphone à ruban sera utilisé pour cet usage. Un circuit sommateur et différentiateur des modulations — par transformateur ou circuit électronique séparé — reçoit le signal des deux micros et fournit les sorties des canaux droit et gauche. Dans ce cas de figure, l'image centrale est créée par le micro cardioide, mais l'image stéréo est le résultat de la combinaison de l'information de ce micro avec ce qui est pris par le micro bi-directionnel en 8. Par la somme et la différence des modulations dans le circuit sommateur, la séparation droite, gauche et centre est créée.
Cette méthode est très prisée dans l'audiovisuel. Les caméras vidéo sont bien souvent équipées de ce type de micro contenant deux capsules en configuration M–S.

Autres configurations

Il existe le couple "ORTF" qui n'est autre qu'une configuration X–Y avec les micros espacés de 17cm et formant un angle de 110°. Et pour l'expérimental ou le désuet, il y a la "paroi JECKLIN" et le "DECCA tree"…

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