Le FS1R est un vrai synthétiseur. Il ne contient aucun échantillon PCM, contrairement au SY77/TG77 ou SY99. Le FS1R utilise la synthèse à modelage de formants (FS) développée par Yamaha. La technologie FS (de l'anglais « Formant Shaping ») se prête particulièrement bien à la synthèse FM du FS1R, semblable au type de synthèse FM lancé avec la légendaire série des synthétiseurs Yamaha DX et les expandeurs de la série TX. Le FS1R, c'est l'apogée de la FM : 32 oscillateurs (8 formes d'onde différentes pour chaque oscillateur), 16 opérateurs (8 “Voiced” et 8 “Unvoiced”), 88 algorithmes (sur les huit opérateurs “Voiced”), 1536 “Voices” dont 1408 presets viennent en grande partie du célèbre DX7. Le FS1R est donc à même de produire une grande variété de sons et timbres, depuis les types de voix humaines jusqu'aux sons de pianos électriques classiques DX, en passant par une vaste plage de possibilités acoustiques et sonorités purement synthétiques.
Le FS1R est capable de produire des sons classiques de basses FM, de “Synth Lead”, de percussions ou de nappes à la DX7, mais aussi des sons Techno, Electro, Industriel, New Age ou Ambient. Des sons de chœurs et de courtes phrases : «, Hellow », «, I Love You », etc. en pure synthèse peuvent être crées grâce à la synthèse par formants. Les séquences de formants (90 presets) disposent de 8 “pistes” contenant chacune les données de fréquence et de niveau d'une paire d'opérateurs. Normalement, les pistes de séquence de formants sont assignées à une paire d'opérateurs (un opérateur à voix et l'autre sans voix), mais on est libre de modifier les assignations afin de créer des effets particuliers (bruits, voix de droïds…). L'opérateur remplit le rôle de formant pour la synthèse de modelage de formants. La vitesse de lecture de la séquence de formants (Fseq speed) peut être fixe ou variable. La variation de la vitesse peut être contrôlée via un signal d'horloge MIDI venant d'un séquenceur, en fonction de la vélocité de note ou un contrôleur continu (valeur “scratch”). Les séquences de formants rappellent le WaveSequencing Korg. Un peu comme sur un échantillonneur, la lecture de la séquence de formant se règle (se programme) avec divers paramètres comme le délai de déclenchement de reproduction (Start Delay), le décalage du point de départ de reproduction (Start Offset), le mode de boucle (LoopMode), le point de départ de boucle (Loop Start), le point de fin de boucle (Loop End)… Tout comme le TX81Z, le FS1R propose huit formes d'ondes (appelées “spectre” dans le manuel du FS1R) pour chaque opérateur : sine, all 1, all 2, odd 1, odd 2, res 1, res 2, frmt. La synthèse FM est basée sur l'agencement d'opérateurs — des oscillateurs individuels capables de fonctionner comme des modulateurs aussi bien que comme des ondes porteuses — en “algorithmes” capables de produire le son souhaité. On peut produire des spectres harmoniques nettement plus complexes en employant des algorithmes dans lesquels un ou plusieurs opérateurs jouent le rôle de modulateurs créant une modulation des signaux de leurs opérateurs respectifs d'onde porteuse. Les opérateurs sans voix offrent eux aussi des possibilités uniques. Bien que leur rôle se limite en fait à la production de bruit, une réduction suffisante de la largeur de bande de formant permet de retirer toutes les harmoniques et d’obtenir une onde sinusoïdale pure. Les opérateurs sans voix peuvent donc être employés comme oscillateurs additionnels dans certains cas. Le filtre résonnant du FS1R peut être du type LPF, HPF, BPF ou BEF. Il est réglable sur trois pentes 12, 18 et 24 dB/octave. La fréquence de coupure du filtre est pilotée par un générateur d'enveloppe à quatre segments (EG). Le FS1R utilise donc aussi le mode de synthèse soustractive… Le FS1R comprend un système interne d'effets — de très bonne qualité — composé de quatre blocs d'effet indépendants : réverbération, variation, insertion et égalisation. Les blocs de réverbération et de variation fonctionnent sur l'ensemble du système, tandis que le bloc d'insertion permet d'insérer les effets là où on les souhaite. Le bloc d'égalisation permet de transformer le son d'ensemble. Il est à noter que les paramètres du mode d'effet EFFECT sont en fait des paramètres de performance; en effet, on peut créer des configurations indépendantes d'effets pour chaque configuration de performance. Tous les réglages d'effets sont appliqués à la configuration de performance sélectionnée. Le manuel est en bon français (OBF pour LFO, GE pour EG…), mais il ne fait qu'énumérer les paramètres sans entrer dans les détails et interactions… Il est plus intéressant de jouer en mode Performance (par rapport au mode Multi) afin d'empiler 4 sons (4 Voices) différents. Certaines combinaisons d'algorithmes avec formants et LFO permettent de faire évoluer le son sur un temps très long — un peu comme sur un Korg Wavestation — et produire des Pads merveilleux (ambience Blade Runner garantie…). Le spectre sonore est équilibré. Les basses pulsent, les médiums sont présents, et les aigus sont typiques du son digital: fins et précis, ciselés et nets. D'ailleurs, certains programmes me font penser au Kawai K5m, synthèse additive oblige… Dans les presets, on trouvent des Performances intéressantes comme la simulation d'un Vocoder en A006 “Hollywood” ou A013 “DirtVocoder”, un Lead façon Minimoog en A009 “Platipus”, un Pad genre Oberheim en B097 “Dark Pad”, un Pad éthéré en C054 “Vox Move”, un Pad évolutif façon Wavestation en C102 “Goblins” ou une WaveSequence en A075 “Bleep”… Malheureusement, le FS1R est peu répandu; et donc très méconnu (et reconnu) d'où une absence de sites dédiés et de mise à disposition de banques de sons sur Internet. Ceci est dû en grande partie à son HUI dépouillée et sa programmation des plus complexes. Le FS1R a été utilisé par Autechre, Julian Colbeck, Keith Cowgill, Deep Forest, Joe Hogan, Peter Krischker, Ken Micallef, Plaid, Motoi Sakuraba, Anders Sodergren, Michael Stearns...
| Date de commercialisation | Octobre 1998 |
| Type de synthèse | FS, FM, soustractive |
| Résolution | 20 ou 24 bits processing ? 18-bit D/A |
| Mémoire | Opérateurs : 16 8 à voix + 8 sans voix 8 formes d'ondes par op. Algorithmes : 88 Séquences de formants : 90 presets/6 utilisateur(*) |
| Clavier | N/A |
| Expression MIDI | Vélocité d'attaque ET de relâchement, After Touch (canal et touche), Portamento, “Sound control” |
| Programmes, Timbres, Singles, Voices (presets/progr.) | 1408/128 |
| Combis, Patches, Performances, Multi (presets/progr.) | 384/128 |
| Afficheur | écran LCD (modes caractère et semi-graphique combinés) |
| Polyphonie | 32 voix (sans filtre) 16 voix (avec filtre) |
| Nombre d'oscillateurs/générateurs | 32 générateurs (à 16 op.) |
| Multitimbral | 4 voies |
| Sons de batterie | “Synth Drums” |
| Effets | Reverb (15), Variation (28), Insertion (40) |
| Séquenceur | Non |
| Stockage externe | SysEx |
| MIDI | IN, OUT, THRU |
| Sorties audio | Stéréo + 2 (jack) |
| Options | Non |
| Compatibilité | SysEx Yamaha DX/TX |
(*) Allocation de mémoire :
Le paramètre "Mem" du mode UTILITY (SYSTEM/Others/Mem) (page 76) vous permet de modifier l'allocation de mémoire afin de permettre la sauvegarde de 128 voix internes et de 0 séquence de formant (réglage par défaut), ou de 64 voix internes et 6 séquences de formant. Lorsque vous modifiez l'allocation de mémoire via les touches [VALUE] ou le bouton de contrôle VALUE, le FS1R affiche le message de confirmation “Are you sure?”. Appuyez alors sur la touche [ENTER] pour modifier l'allocation de mémoire, ou sur la touche [EXIT] pour annuler l'opération.
☞ Modifier le réglage d'allocation de mémoire entraîne la perte du contenu de la mémoire de voix internes et de séquences de formant (si des données ont été mémorisées) !
☞ De plus, à condition d'attribuer la valeur “IntVoice 64” au paramètre d'allocation de mémoire "Mem" du mode UTILITY, vous pouvez sauvegarder six séquences de formant internes supplémentaires en les transférant au FS1R depuis un appareil MIDI externe. Vous ne pouvez créer, éditer ou mémoriser les données de séquence de formant à l'aide du FS1R. Il convient normalement de sélectionner l'allocation de mémoire “Int Voice 128”.
Les deux touches de mode des boutons de contrôle (à gauche des quatres molettes) permettent de définir la fonction des quatre boutons de contrôle du FS1R. Lorsque la touche supérieure est allumée en rouge, chaque bouton exerce un effet direct sur le son du FS1R en contrôlant le paramètre correspondant inscrit sur le panneau : ATTACK, RELEASE, FORMANT et FM. Lorsque la touche inférieure est allumée, les boutons permettent de contrôler les paramètres assignés aux boutons KN1 (bouton 1) à KN4 (bouton 4) depuis le sous-groupe de contrôle MIDI Control (UTILITY/SYSTEM/Control). Lorsque les deux touches sont éteintes et que le mode d'assignation de partie PART ASSIGN est activé, les boutons permettent d'éditer le paramètre sélectionné pour toutes les quatre parties de performance. Lorsque les deux touches de mode des boutons de contrôle sont désactivées, les boutons permettent de sélectionner des parties ou des opérateurs et d'éditer les valeurs associées.
Plus d'infos sur le rôle des boutons du FS1R...
La fonction de recherche du FS1R permet de retrouver facilement la voix ou la performance souhaitée dans la mémoire de programmes de l'appareil. On peut également employer la fonction SEARCH afin de retrouver des configurations de Performance ou des Voices qu'on a créées et assignées à une catégorie via le paramètre "Catgry" du mode d'édition de performance EDIT [PERFORMANCE] ou d'édition de voix EDIT [VOICE] (voir le manuel aux pages 36 et 60).
Le FS1R peut recevoir des données de transfert global de voix des synthétiseurs Yamaha de la série DX et des expandeurs Yamaha de la série TX. Les données reçues (voix unique) sont chargées dans la mémoire-tampon d'édition de voix de la partie 1 de la configuration de performance sélectionnée.
Pourquoi y a-t-il des doublons dans les Performances preset (programmes en ROM)? En voici quelques-uns que j'ai relevé : Platipus (A9 et C82), 4-3-2-1 (A53 et C120), JMichel (B116 et C51), Nebulous (A83 et C92), Lead Horn (B84 et C60)… Yamaha ne savait plus comment remplir la banque C?…
Ecouter des démos sonores sur le site DashSignature.com (Ambient, EPs, Pads, divers). 
Ecouter des démos sonores sur le site Aliens - Project (orientés Ambient). 
Téléchargez quelques banques de Performances et de Voices sur Planet-Groove.
Le FS1R n'a pas de port pour une cartouche mémoire RAM ! La sauvegarde des programmes utilisateur (programmes internes) se fait donc obligatoirement via un Dump MIDI (fonction de transfert UTILITY/DUMPOUT) vers un ordinateur ou un autre FS1R.
Le FS1R est un monstre pour l'exploration et la recherche sonore (Sound Design), mais il est très difficile à programmer. D'une part, l'écran n'est pas assez grand, d'autre part les boutons façon “digicode” sont vraiment trop petits et trop proches les uns des autres. Ce qui ne facilite pas l'accès aux quelques milliers de paramètres du FS1R. Un éditeur logiciel est à utiliser si on souhaite entrer plus confortablement dans les entrailles de la bête…
Il y a des ressources pour FS1R sur le site UNOFFICIAL- FS1R Links & Software.
Editeurs FS1R Editor 
Editeur FS1R Controller, FSeqEdit Utilitaire FS1R, conversion fichiers WAV en données SysEx
Editeur FS1R Editor 3000 paramètres sur 79 formulaires 
Editeur FS1R Editor 
Editeur FS1R Editor
Voir le document Yamaha FS1R Data List 
(684 Ko)
Voir le Manuel utilisateur du FS1R (1,87 Mo) 
Voir la procédure de tests et reset du FS1R.
l'adresse de cette page à un(e) ami(e).
Yamaha a programmé l'action de ces boutons sur différents paramètres suivant le type de preset. Ainsi, je vous propose d'essayer l'utilisation de ces quatres potards dont les assignations diffèrent d'un preset à l'autre. La touche du bas — à gauche des quatre potards — doit être allumée en rouge.
