Schéma general

Voici le synoptique général du câblage de mon home-studio. Tous les matériels et toutes les connexions ("connection" en "english" ) ne sont pas représentés afin de ne pas surcharger le schéma. Les branchements sont génériques.

Comptabilisation des sources

Pour ceux qui viennent sur mon site depuis plusieurs années, ils ont pu constater que j'ai arrêté d'accumuler et empiler des synthés. Après une longue période d'exploration des différents modes de synthèse, en 2005 j'ai décidé de faire le ménage de printemps… Je me suis séparé de certains matériels: le Kawai K5m, le Korg M1R-ex, les Roland D-110, R-8M, U-110, S-330, M-VS1 et le Yamaha TX81Z. En 2007, j'ai fait l'aquisition d'une BAR Alesis SR-16 ainsi que d'un MR-Rack Ensoniq qui est venu remplacer le Yamaha TG55. Fin 2008, j'ai (avantageusement) remplacé le Roland JV-880 par un expandeur E-Mu Audity 2000. Début 2010, j'ai trouvé un QSR Alesis qui est venu compléter la palette sonore — surtout nippone — issue de mes lecteurs d'échantillons (rompler). Dans le même temps, j'ai remplacé la SR-16 avec ses sons d'un autre âge par une "Beat Box" DR-670 qui sonne plus “actuel”.

Consulter (l'historique de l'évolution de mon Home-Studio)

Je récapitule dans le tableau ci-dessous les potentialités de mes instruments. Par potentialités, j'entends polyphonie, multitimbralité et sorties audio. J'exclus la qualité sonore qui est subjective. Cette liste est classée par fournisseur et modèle.

L'interface MIDI

Avec le tableau précédent, vous voyez qu'avec ces instruments, j'ai 342 voix (maximum) en ressource sonore et 87 voies (parties) de multitimbralité. Pour utiliser autant de canaux il faut une interface dotée de 6 ports MIDI (87 / 16 6). Dans le commerce, nous trouverons quatre, cinq, six ou huit ports, voire plus… Dans la pratique, mes compositions se jouent entre 6 et 24 canaux instrumentaux. Tout dépend des instruments utilisés (jamais tous en même temps !). J'ai de la marge, en terme de canaux MIDI disponibles, pour rajouter des fioritures et autres effets sonores. Les multi-effets sont connectés en MIDI afin de recevoir l'horloge (MIDI) permettant de synchroniser les delais et autres LFO sur le tempo du séquenceur. Je peux aussi les piloter pour changer des paramètres à la volée via les contrôleurs MIDI (CC).

L'interface M-Audio Midisport2x4 autorise, avec ses deux entrées, l'adressage de 32 canaux MIDI, c'est-à-dire 32 voies ou parties. Tandis que ses 4 sorties me permettent de contrôler 64 canaux MIDI. Je pilote également les multi-effets par le MIDI. L'intérêt que je trouve à cette interface est son astucieux bouton "MIDI Thru" qui me permet d'utiliser mes instruments même l'ordinateur éteint (entrée 1 vers sorties 1 et 2, et entrée 2 vers sorties 3 et 4). L'électronique de ce boîtier est alimentée par le port USB de l'ordinateur ou par le HUB USB s'il est alimenté lui-même.

Bien évidemment, il faut paramétrer le gestionnaire AMS pour prendre en compte la distribution des canaux MIDI dans le séquenceur.

Et comme un dessin vaut mieux qu'un long discours…

Branchement des prises MIDI

Dans le tableau précédent je n'ai pas précisé ce qui est branché sur les prises IN. Il y a donc le PCR-500 sur la IN1 et le Matrix-6 sur la IN2. Ce tableau reflète la distribution des canaux MIDI gérés logiciellement par Apple AMS. Je suis passé d'un câblage "Daisy-Chain"  (liaison en cascade) à un câblage "Star-Network"  (réseau en étoile) en utilisant des boîtiers MIDI-Thru Forefront Technology FT9 et Midiman Thru 1x4.

Les expandeurs Audity 2000, QSR, JV-1080 et MR-Rack ont leur MIDI OUT de branché sur le Quadra Merge MIDI Solutions (les fils représentés en rouge sur le schéma ci-dessous). Celui-ci est branché en MIDI IN du PCR-500 dont l'entrée est en mode "MERGE". Cette connexion m'autorise à enregistrer le paramétrage de chaque synthés sous forme d'un "Dump" directement dans le séquenceur sur des pistes MIDI dédiées au "Recall" en début de morceau. Cela me permet aussi d'éditer les patches avec Unisyn en mode "Handshake" (modifications interactives).

Vous pouvez cliquer sur ce schéma pour le voir en grand.

L'Audity 2000 est branché sur la sortie 3, le WAVESTATION-SR et le MR-Rack sont branchés sur la sortie 4, donc physiquement piloté par le clavier du Matrix-6. Idem pour les sorties 1 et 2 qui sont contrôlées par le PCR-500. Lorsque la MIDISport 2x4 est en mode "MIDI Thru" (autonome sans l'ordinateur d'allumé), c'est ce qu'il se produit. Par contre, lorsque l'interface MIDI est en mode "Normal" et que le séquenceur ProTools est lancé sur l'ordinateur, je peux jouer indifféremment de l'Audity 2000, FS1R, JV-1080, MR-Rack, QSR ou Wavestation-SR à partir du Matrix-6 ou du PCR-500. C'est là que l'on voit qu'une connexion logique et transparente est faite par le gestionnaire Apple AMS. La DR-670 est uniquement branchée en MIDI pour recevoir le "MIDI CLOCK" ainsi que le "START" et "STOP" déclenché par le séquenceur.

Lors d'une session d'enregistrement sur le séquenceur, je veille à mettre le "Local Off" sur le Matrix-6 lorsque je joue des sons de son générateur interne ! Si je ne le fais pas, le générateur reçoit les messages en double (en provenance du clavier et du séquenceur). En conséquence, sa polyphonie est réduite de moitié, et de légers effets de phasing peuvent se faire entendre. En mode d'enregistrement ℗ ou de jeu, le générateur de son du clavier, placé en Local Off, ne reçoit plus qu'une seule fois les messages, grâce à la fonction "Soft Thru" du séquenceur.

Branchement AUDIO sur la table de mixage

J'utilise des sorties séparées sur certains instruments afin d'affiner le mixage (corrections et effets différents des sorties principales du synthé). Si je voulais tout brancher : sorties principales (stéréo) et sorties séparées (auxiliaires ou sub) sur la console, il me faudrait plus que 24 entrées (et un micro et le Pianet T pour le fun…). On peut à ce moment là utiliser des patches audio pour suppléer au manque d'entrées… Mais dans ma configuration actuelle, je ne manque pas d'entrées sur la Yamaha 03D.

	Instrument
	JV-1080	L	R	3	4
	QSR					L	R	3	4
	MR-Rack									L	R	3	4
	Audity 2000													L	R	3	4
	FS1R																	L	R
	WS-SR																			L	R
	DR-670																					L	R
	SHRUTHI-1																							M
	MATRIX-6																								M
	Voies	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20	21	22	23	24

Je branche comment les effets ?

Se rappeler impérativement la règle suivante:

L'intérêt de ma configuration AUDIO est moindre, je ne m'y attarde pas. Vous trouvez suffisamment de littérature traitant de ce sujet. De plus, il est abordé par des personnes très compétentes — et parfois très célèbres — dans ce domaine. Je ne cite pas de noms, désolé, ils n'ont pas assez payé !

Comment j'enregistre l'audio ?

Ayant commencé la MAO en 1992 par le « tout MIDI » sur ATARI et couché mes compositions sur K7, il m'est apparu alors naturel d'opter pour un enregistreur de CD audio lorsque les prix de ceux-ci sont devenus abordables. J'ai acheté en 1998 le CDR870 Philips. Je m'en sers pour enregistrer sur CDRW audio différentes versions de "mixdown" (réduction stéréophonique). Je ne me sers pas de l'ordinateur pour faire de l'enregistrement audionumérique en DtD (Direct-to-Disk), ce qui m'évite tous les problèmes de latence liés à l'enregistrement audio. L'ordi me sert à faire "tourner" le séquenceur et piloter les synthétiseurs MIDI. Tous mes synthés sont branchés sur la console qui elle-même est branchée sur le CDR870 au travers de divers traitements de la dynamique (suppresseur de bruit, compresseur-limiteur, enhanceur). La table de mixage me sert à optimiser les niveaux et contrôler les effets. La balance des instruments est faite avec le séquenceur en utilisant la console MIDI ou en dessinant les courbes de volume dans l'éditeur approprié. Les multi-effets sont automatisés par MIDI (numéro de programme, bypass, balance "dry-wet"…). Lorsque je suis satisfait de mon mix, je le copie alors sur l'ordi (à partir du CDRW audio) pour faire mes compils sur graveur informatique. Après remplissage du CDRW et/ou son transfert sur ordinateur, je l'efface et je peux recommencer d'autres enregistrements.